Двусторонний камин поставлен не у стены, а в центре камерной комнаты и делит её на две взаимосвязанные части. Сквозное остекление очага позволяет видеть пламя с разных мест, а массивный корпус оставляет по краям свободные проходы. С этой точки камин воспринимается почти как отдельная архитектура: расширенное основание, уступы кладки и наклонный оштукатуренный колпак образуют ясный силуэт. Широкая деревянная балка отмечает его середину.
Нижняя часть сложена из камня нескольких оттенков — серого, песочного и приглушённо-кирпичного. Неровные грани и намеренно заметные швы придают очагу ощущение ручной работы. В доме на Новой Риге подобная кладка поддерживает образ современного шале, но чёткая геометрия стекла и металлической топки удерживает решение от театральной стилизации. Тёмная балка совпадает с цветом пола и потолочной рамы, связывая камин с отделкой комнаты.
По обе стороны расположены высокие кресла с резными деревянными каркасами и узорчатой обивкой. Ближнее кресло развёрнуто к огню, второе стоит у невысокого столика перед окном. Такая постановка рассчитана на спокойный разговор, при этом проход в гостиную остаётся открытым слева. У дальней стены виден узкий декоративный шкаф с текстильной вставкой, а стеклянная дверь выводит наружу и даёт ещё один источник дневного света.
Деревянный плафон на потолке опускает визуальную высоту и делает посадку более уютной. Его обрамляет узкая синеватая подсветка, неожиданно прохладная среди охристых стен и тёмной мебели. Центральный светильник собран из прямоугольной рамы и стеклянных цилиндров; боковые бра повторяют ремесленную металлическую пластику. Точечные лампы направлены на камень и кресла, поэтому вечером рельеф не растворяется, а огонь остаётся самым мягким источником в комнате.
